CATALOGUE

Par naï­veté, man­sué­tude ou déses­poir, quelques édi­teurs m’ont com­mandé (et par­fois même payé) une masse trop impor­tante d’articles sur l’art, la science, la tech­nique ou des élé­ments de phi­lo­so­phie natu­ra­liste : ADMD maga­zine, Alcôves, Art Exists!, Audio Pro, CeBe­DeM News, Com­Men­sal, De Nieuwe Vlaamse Muzie­kre­vue, De Rode Pomp, Ency­clo­pé­dies Bor­das, Espaces de Liber­tés, Fuga, La Libre Bel­gique, La Revue du XXIe siècle, Les Cahiers de l’ACME, Les Édi­tions romaines, Music Be, Natu­ra­lisme et car­bo­nades, Nou­velle Bio­gra­phie Natio­nale, MMC‐Opus 1.0, Pla­nète 4D, Poli­tique (revue de débats), Polski Glis­sando, Revista Musica Bra­si­leira, Revue de l’Université Catho­lique de Lou­vain, Sabam Maga­zine, Uni­ver­sité maga­zine et quelques autres que j’oublie injus­te­ment ici. La plu­part de ces textes ont subi les effets cha­ri­tables de la sélec­tion natu­relle.

D’autres ont cepen­dant sur­vécu, consti­tuant ce que l’on peut appe­ler mon cata­logue...

LIVRES

DES MIETTES DANS LE LIT
© Chloé des Lys, Barry (Bel­gique), 2019
Recueil de poèmes ins­tan­ta­nés, de poèmes de jeu­nesse.

LE LIBRE ARBITRE : ESQUISSE D’UNE MÉTA­PHY­SIQUE DE LA LIBERTÉ
© L’Harmattan, Paris (France), 2017
Notre expé­rience quo­ti­dienne ne laisse guère de doute : nous pre­nons des déci­sions pour nous dépla­cer, pour pen­ser, pour agir et réagir. Nous pre­nons ces déci­sions selon notre nature et celle de notre envi­ron­ne­ment, mais aussi en fonc­tion de notre volonté propre. C’est cette carac­té­ris­tique essen­tielle qui confère à l’humain son libre arbitre. Tou­te­fois, rien ne semble confor­ter cette for­mi­dable intui­tion. Au contraire, les récentes recherches en neu­ros­ciences et en phi­lo­so­phie de la conscience nous décrivent en machines impar­faites igno­rant les tro­pismes qui les animent. Les conclu­sions de l’auteur nous entraînent aux fron­tières de la science et de la phi­lo­so­phie, au cœur de l’expérience humaine.

THE COM­PU­TER MUSIC LEXI­CON
© ACME Publi­sher, Bruxelles, 1992
Face au suc­cès du Lexique d’Informatique musi­cale, l’éditeur a com­man­dité une ver­sion à des­ti­na­tion du public anglo‐saxon qui, au vu du nombre impor­tant d’anglicismes de cet uni­vers émergent, est bien plus une adap­ta­tion qu’une simple tra­duc­tion.

LEXIQUE D’INFORMATIQUE MUSI­CALE
© ACME Publi­sher, Bruxelles, 1990
Fin des années 1980, l’ordinateur com­mence à jouer un rôle impor­tant dans le monde de la musique au point de deve­nir le meilleur assis­tant du musi­cien et de l’ingénieur du son. Seule­ment voilà, l’informatique musi­cale a déve­loppé son propre jar­gon, com­posé en grande par­tie de termes anglo‐saxons au sens sou­vent « détourné ». Ce lexique anglais‐français com­mente plus de 800 termes de l’univers alors nais­sant de l’informatique musi­cale.

LIVRETS ET TEXTES MUSICAUX

LA FILLE DU ROI D’ÉCOSSE
Libretto pour une œuvre com­po­sée par Michel Lysight pour Soprano, cla­ri­nette et piano (2018).
Une marche sur la lande écos­saise, orches­trée par une une nature impla­cable : « La fille du Roi d’Écosse // marche seule sur la lande // Semble‐t‐il étran­gère // au fait que je la suis. »
La musique de Michel Lysight uti­lise la même for­ma­tion ins­tru­men­tale que le célèbre Lied de Schu­bert Le pâtre sur la mon­tagne. La pièce alterne dif­fé­rentes atmo­sphères, rêveuse, pas­sion­née, obses­sion­nelle, roman­tique, mais illustre musi­ca­le­ment en per­ma­nence le sen­ti­ment de « marche » inexo­rable du per­son­nage prin­ci­pal.
[à paraître]
Créa­tion mon­diale le 14 juin 2019 à l’Espace Del­vaux (Bruxelles) par Yuhmi Suke Iwa­moto (soprano), Jean‐Marc Fes­sard (cla­ri­nette) et Johan Schmidt (piano).

TROIS IMAGES DE MAGALI
Libretto pour une œuvre com­po­sée par Michel Lysight pour Soprano et piano (2017).
Trois mélo­dies ins­pi­rées par trois images d’une rela­tion amou­reuse : le ravis­se­ment (Rue du Midi), l’union (Rue Phi­lippe de Cham­pagne) et l’estompement (These violent delights have violent ends).
La pre­mière mélo­die a un carac­tère lyrique : le piano expose un motif repris en boucle tan­dis que la voix se déploie des­sus en repre­nant, entre autres, ce même motif en dimi­nu­tion ryth­mique. La deuxième uti­lise la voix par­lée. Le texte est récité sur la musique impres­sion­niste du piano, ce qui donne un chan­ge­ment de cou­leur par rap­port aux deux pans extrêmes du trip­tyque. La troi­sième a un carac­tère vif, pas­sionné et ryth­mique, tant pour le piano que pour la voix.
[à paraître]
Créa­tion mon­diale le 14 juin 2019 à l’Espace Del­vaux (Bruxelles) par Yuhmi Suke Iwa­moto (soprano) et Lio­nel Bams (piano).

DEUX REGARDS SUR ARLE­QUIN
Libretto pour une œuvre com­po­sée par Michel Lysight pour Mezzo‐soprano, flûte, vio­lon, vio­lon­celle, cla­ri­nette et piano (2015).
Cette œuvre fai­sait par­tie du pro­jet Pier­rot Rewrite où le « Pier­rot Lunaire » d’Arnold Schœn­berg fut mis en miroir avec des pièces com­po­sées spé­cia­le­ment par 21 com­po­si­teurs dif­fé­rents sur des poèmes extraits du Pier­rot Lunaire d’Albert Giraud. Le com­po­si­teur a ensuite demandé à Alain Van Kerck­ho­ven d’écrire deux textes (Pre­mier Regard sur Arle­quin et Second Regard sur Arle­quin) afin d’encadrer la pièce ori­gi­nale et ainsi créer un trip­tyque indé­pen­dant du pro­jet ini­tial. Il s’agit de deux regards sombres et nihi­listes sur Arle­quin, décons­trui­sant le gen­til poème d’Albert Giraud.
[à paraître]
Créa­tion mon­diale le 14 avril 2016 à Mons dans le cadre du cen­te­naire de la créa­tion du Pier­rot Lunaire d’Arnold Schoen­berg par l’ensemble Musiques Nou­velles sous la direc­tion Jean‐Paul Dessy, avec Pau­line Claes (mezzo‐soprano), Claire Bour­det (vio­lon & alto), Jean‐Pol Zanu­tel (vio­lon­celle), Ber­ten D’Hollander (flûte), Charles Michiels (cla­ri­nette & cla­ri­nette basse) et Kim Van den Brempt (piano).

THREE PHI­LO­SO­PHERSSONGS
Libretto pour une œuvre com­po­sée par Michel Lysight pour Bary­ton, flûte, vio­lon, vio­lon­celle et piano (2014).
Cer­tains sym­boles ont tra­versé les civi­li­sa­tions et les âges, uti­li­sant comme véhi­cules des mythes qui se per­pé­tuent de mille façons : récits reli­gieux, chan­sons popu­laires ou décors de cathé­drales par exemple. Les plus forts de ces sym­boles ont nourri (et été nour­ris par) une dis­ci­pline ini­tia­tique à la fois spé­cu­la­tive et opé­ra­tive : l’alchimie.
© Dela­tour, Le Val­lier (France), 2015
Créa­tion mon­diale le 8 novembre 2014 au Conser­va­toire Royal de Musique de Bruxelles par l’ensemble Grupo 46, dédi­ca­taire de l’œuvre : Ale­jan­dro Beresi (flûte), Clau­dine Schott (vio­lon), Guillermo Cer­viño Wood (vio­lon­celle), Car­los Palazzo (bary­ton) et Paule Van den Driessche (piano).

EL NIÑO DE ATO­CHA
Libretto pour quin­tette vocal a capella com­posé par Michel Lysight (2012).
Le texte de El Niño de Ato­cha est né d’une confi­dence que fit à l’auteur une jeune femme ori­gi­naire de Répu­blique Domi­ni­caine. Comme tous les jeunes enfants de cette île, elle avait eu très peur des sor­ciers et, sous ses draps de petite fille, elle priait alors El Niño de Ato­cha. Cette icône est une image popu­laire de l’enfant Jésus, assis sur un petit trône avec un cha­peau et une plume, un bâton de pèle­rin, une gourde et un panier conte­nant du pain. À 18 ans, elle quitta sa famille, son pays et le poids de ce catho­li­cisme syn­cré­tique. Si, jusqu’à pré­sent, la vie ne lui fut guère géné­reuse, elle ne regrette pas d’avoir laissé der­rière elle ce petit ber­ger un peu kitch et n’a de nos­tal­gie que pour sa naï­veté per­due.
Deux thèmes musi­caux, l’un à carac­tère de ber­ceuse popu­laire et l’autre plus ryth­mique, alternent, chaque fois trai­tés de manière dif­fé­rente avant de fina­le­ment se super­po­ser et d’amener une très vir­tuose conclu­sion.
© Dela­tour, Le Val­lier (France), 2015
Créa­tion mon­diale le 13 mai 2012 à l’Atelier Mar­cel Has­tir (Bruxelles) par Oli­vier Ber­ten, Ned­jelka Can­dina, Johan Fos­tier, Maria Helena Schoeps et  Gilles Wier­nik.

LA COM­PLAINTE DES ESCLAVES
Libretto pour chœur d’enfants et piano, musique de Michel Lysight (2010).
Les esclaves de cette courte pièce humo­ris­tique sont bien entendu les jeunes cho­ristes, sup­pliant leur chef de chœur de ne plus jamais leur don­ner à chan­ter de musique contem­po­raine. La musique est un clin d’œil pas­ti­chant les grands clas­siques, tout en conser­vant la touche per­son­nelle du com­po­si­teur.
© Dela­tour, Le Val­lier (France), 2016
Créa­tion mon­diale le 15 avril 2010 à Paris par Les jeunes voix du Conser­va­toire Darius Mil­haud diri­gées par Cécile Lana Mar­tin, avec Adrien Por­net, Léo Bache­let (per­cus­sions) et Vincent Pou­de­roux (flûte).

LES CHANTS DE CASA­NOVA
Libretto d’une can­tate pour contralto, chœur et orchestre, musique de Michel Lysight (2009).
Vaste fresque lyrique de 45 minutes pour contre­té­nor ou bary­ton solo, chœur et grand orchestre sym­pho­nique, Les Chants de Casa­nova ne se veut pas un récit linéaire de la vie de Casa­nova, mais plu­tôt une évo­ca­tion en un pré­lude et six chants de divers évé­ne­ments mar­quants qui ont jalonné le par­cours de ce fas­ci­nant per­son­nage. Les ambiances musi­cales, très variées, sont carac­té­ris­tiques du style du com­po­si­teur : lyrisme, expres­sion, vastes mélo­dies, sub­ti­lité des cou­leurs orches­trales et rythmes impla­cables s’y côtoient de manière natu­relle.
© Dela­tour, Le Val­lier (France), 2016
Créa­tion mon­diale le 29 jan­vier 2010 à Bruxelles par Les Choeurs de l’Union Euro­péenne, Les Choeurs et l’Orchestre du Conser­va­toire royal de Musique de Bruxelles et Le Cercle Cho­ral Euro­péen. // Créa­tion fran­çaise le 30 jan­vier 2010 à Lille par Les Choeurs de l’Université Catho­lique de Lille.

ANA­MNÈSE
Libretto pour une musique de Michel Lysight pour chœur mixte et orchestre (2001).
Le texte ima­gine le ques­tion­ne­ment de des­cen­dants polo­nais sur le rôle de leurs parents dans l’une des plus grandes entre­prises de déshu­ma­ni­sa­tion de l’histoire.
© Dela­tour, Le Val­lier (France), 2005
® Dux Records by Zofia Wis­lo­cka and I musici bru­cel­len­sis, 2002
Créa­tion mon­diale en 2001 à War­shaw (Pologne) par AMFC Vocal consort, I Musici Bru­cel­len­sis (sous la direc­tion de Zofia Wis­lo­cka) // Créa­tion belge le 2 octobre 2011 à Bruxelles par The Euro­pean Union Choir (sous la direc­tion de Dirk De Moor) et le XXIst Cen­tury Orches­tra (dirigé par le com­po­si­teur).

ARTICLES ET ENTRETIENS

JE NE SUIS PAS D’ACCORD AVEC CE QUE VOUS DITES, MAIS ME BATTRAI-JE POUR QUE VOUS PUIS­SIEZ LE DIRE ?
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© Alain Van Kerck­ho­ven, 2016

SUR­VI­VANTS ET ZOM­BIES DANS LA NUIT : UN MODÈLE CINÉ­MA­TIQUE
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© Alain Van Kerck­ho­ven, 2016

LA DER­NIÈRE SCÈNE DE BUÑUEL
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© Alain Van Kerck­ho­ven, 2013

JEAN LOUËL
dans Nou­velle Bio­gra­phie Natio­nale Vol. XI.
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© Aca­dé­mie royale des Sciences, des Lettres et des Beaux‐Arts de Bel­gique, 2011

UN TEXTE EN SLA­VON SUR UNE PIERRE TOM­BALE AU VIEUX CIME­TIÈRE DE GAN­SHO­REN
coécrit avec Myriam Hry­by­nyk
dans Annales 38/2011, pp 105 – 107
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© Cercle d’Histoire locale, d’Archéologie et de Folk­lore du comté de Jette et de ses envi­rons, Bruxelles, 2011

RICHARD DE GUIDE
dans Nou­velle Bio­gra­phie Natio­nale Vol. X.
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© Aca­dé­mie royale des Sciences, des Lettres et des Beaux‐Arts de Bel­gique, 2008

LES RAI­SON­NE­MENTS FAL­LA­CIEUX
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© Alain Van Kerck­ho­ven, 2008

ARGU­MENTS CRÉA­TION­NISTES : 17 RÉFU­TA­TIONS
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© Alain Van Kerck­ho­ven, 2007

L’ORIGINE DE LA LIBERTÉ
dans Francs‐Parlers.
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© Édi­tions Espace de Liber­tés,Bruxelles, 2007

FRANZ CONSTANT
dans Nou­velle Bio­gra­phie Natio­nale Vol. X.
lire texte inté­gral
© Aca­dé­mie royale des Sciences, des Lettres et des Beaux‐Arts de Bel­gique, 2008

HUIT COM­PO­SI­TEURS BELGES
dans Sabam Maga­sine.
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© Société belge des auteurs, com­po­si­teurs et édi­teurs, 2002 – 2005

POMO Inc.
© Alain Van Kerck­ho­ven Édi­teur, Bruxelles, 2002

L’AUDIENCE PLA­NÉ­TAIRE
Des effets de la mon­dia­li­sa­tion sur la créa­tion musi­cale
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© Mensa Be, Bruxelles, 2000

MUSIC RECORDS MAR­KUP LAN­GUAGE (MuReML)
Pro­po­sal for a stan­dard musi­cal biblio­gra­phic for­mat
© Inter­net Engi­nee­ring Task Force, 2000

SÉQUENCES
dans P. Kra­vanja, édi­teur, Un peu de l’Âme de Mensa.
© Mensa Be, Bruxelles, 2001

INTE­GER SEQUENCES [OEIS]
A127482 ; A131650

NEUF TRANCHES D’ART
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© Alain Van Kerck­ho­ven, 1995 – 1998

VINGT-ET-UNE CHRO­NIQUES SF
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© Alain Van Kerck­ho­ven, 1991 – 1995

SCENARIOS

GALE­RIE RAVEN­STEIN
[en attente de pro­duc­tion]

RUE DES SABLES
[en attente de pro­duc­tion]